文章摘要： 眼睛在擁有不同形狀的眼神光時就是用特定形狀的燈固定在攝影機鏡頭周圍來創造眼神光
眼睛是我們關注最多的演員表演的部位，是最能夠體現一個角色靈魂的地方。所以正確地表現演員的眼睛是至關重要的，而所謂正確地表現，其重中之重就是眼神光，有時候也被叫做「catchlight」，因為外部的光線會被反射在眼球的曲面上。
一個題外話，眼神光不應該和劃過演員眼睛的光束相混淆，這是一種曾經流行的過時技術，用以加強演員的情緒。它被歐文·羅茲曼(OwenRoizman,ASC)精彩地借用在巴里·索南菲爾德(BarrySonnen-feld)1991年的電影《亞當斯一家》中。在影片中的好幾個場景，安傑麗卡·休斯頓扮演的莫蒂西亞·亞當斯(MorticiaAddam-s)踏入被精心塑形的一束正好斜射在她眼睛的光中。
我們所說的眼神光是像鏡子，一般反射在眼睛中光線。一個沒有眼神光的角色可以說是黯淡、沒有生機、可怕——甚至是死的。眼睛中那閃亮的光斑帶給角色生命感並且會幫助觀眾進入他的表演。
獲得正確的眼神光本身就是一種藝術。很多攝影師只是簡單地用一盞低瓦數的燈，就放在鏡頭上面。這對於攝影機來說是拍到眼睛裏反光的最好角度。這個燈可以是150瓦的菲涅爾或者6英尺的熒光燈管，又或者一個加了柔光並且減暗了的小LED。目的是儘量不要給面部增加光線，但又要足以在眼睛裏反射出來的燈光。
電影《房客》
正如在電影傳奇中不得不提到的，眼神光要追溯到1944年盧西恩·巴拉德(LucienBallard,ASC)拍攝的電影《房客》，演員正是他後來的妻子梅爾·奧勃朗(MerleOber-on)，奧勃朗以前經歷過一場車禍，臉上留下了一道小小的疤。巴拉德通過放在攝影機正上方的一盞後來被稱為「Obie」的小燈淡化隱藏了這個傷疤。這盞小燈很靠近方向軸線，帶來的令人驚喜的副作用就在奧勃朗的眼中創造出來的高光。很多攝影指導仍然會借鑑，在攝影機上放盞燈。
不同種類的燈光，以及它們的形狀和尺寸都會影響在眼裏的反射。在九十年代拍攝MV時有一種趨勢，就是用特定形狀的燈固定在攝影機鏡頭周圍來創造眼神光。由大衛·芬奇執導，帕斯卡爾·勒貝格(PascalLebègue,AFC)擔任攝影指導的麥當娜的歌曲Vogue的MV(1990)，就以更加傳統的環形燈的使用而著名。
回想我做燈光師的日子，我為導演兼攝影指導的約瑟夫·凱恩(JosephKahn)的幾個MV布光，在4*4英尺的泡沫板中間挖一個洞讓鏡頭穿過。然後我們會在鏡頭上下方各綁四到六根4英尺的熒光燈管，來創造柔和有效的面光，並且會產生有趣的線狀眼神光。Brandy&Monica的歌曲《TheBoyIsMine》MV中，這種環形燈的衍生品是大多數鏡頭的唯一光源。
但是，在一些特殊條件下設定眼神光比直接在鏡頭附近放一盞燈困難得多。談到電影《I型起源》中，年輕的科學家伊恩(邁克爾·彼特飾)專攻關於眼睛虹膜進化的研究，攝影指導馬庫斯·弗德勒(MarkusFörderer,BVK)告訴雜誌記者(2014年9月刊):「我對眼神光著了迷。」
「我拍攝了很多測試片段，」他繼續說:「我用我的Ipad打出各種不同形狀的光，點狀或者其他的形狀。這樣我們就可以把光源放在離演員面部很近的地方來獲得眼睛裏的反射，而不僅僅是一個光點或者方形的反光板的影像。」
「眼睛在擁有不同形狀的眼神光時，呈現出的各種效果著實令人驚奇，」弗德勒補充道:「如果你的眼中有一塊非常大的反光，你實際上很難看清虹膜的紋理和細節;但如果完全沒有反光，雙眼則看起來毫無生機。我發現最好的解決方法就是塑造一個不規則的、帶點圓形的反光，邊緣柔和但是又不對稱。如果我們將一個反光板重新塑形變得圓一些，然後邊緣的地方用黑色膠帶貼上做處理，那麼眼神中就會產生活力，同時觀眾在感官上又會忽視掉這個高光。」
《I型起源》截圖
弗德勒還努力去尋找放置眼神光的最佳角度，最終決定儘量放在軸線的另一邊卻又不損失高光的位置。「你會希望這個燈儘可能遠，這樣就不會照在演員的臉上，但是仍然靠近方向軸線這樣你才能得到反光，」他解釋道:「我覺得總是偏一點比較好看，不要在正中間，並且要比視線略高。」
在某些情況下，他補充道，選擇不使用眼神光也很重要。「當我們想讓某個人的眼睛看上去不一樣時，我們會在偏軸的地方加上有形狀的眼神光源。否則，我會刻意不要眼神光。」攝影指導以片中伊恩和蘇菲(阿斯特麗德·伯格斯·弗瑞斯貝飾)吃晚飯的場景為例，在這裏弗德勒用了「一盞M18單獨從窗外透過柔光布打進來，我們把柔光布周圍的角用膠布遮圓了，但不是那種標準的圓形。這同時作為她的主光和眼神光，在她眼中投射出好看的亮點。這盞燈還同時為邁克爾塑造出很好的輪廓光，同時我還確保他沒有任何的眼神光，這使得蘇菲看起來比他更加得特別與‘鮮活’。當我們拍攝蘇菲的特寫時，我用了一個小尺寸的銀色反光物，用膠帶纏成類似的形狀來創造她的眼神光。」
由於影片關注到虹膜的圖案，所以有很多對演員雙眼的微距鏡頭，劇組用佳能EF100mm微距鏡頭進行拍攝。弗德勒解釋道，前期準備時「我們在(導演邁克·卡希爾)紐約的公寓裡做了早期的測試，拍攝我們自己的眼睛來決定要怎麼為這些微距鏡頭布光。因為眼睛就像鏡子一樣，能看見所有光源包括攝影機的反射。我們拿了一個黑色的垃圾桶，裝上了LED的燈然後在裏面鑿了一個洞，然後我們鑽進垃圾桶裏透過這個洞進行拍攝。效果很棒，避免了一切反光，所以我們為拍攝製作了一個更大的版本:一個20*20英尺的黑盒子，遠處加上一盞強力的M18HMI，一切影像皆在控制之中。」
小技巧
把小型的節日彩燈纏繞一下或者簡單地用繩子將燈在鏡頭外面捆成一圈，又或者用數根熒光燈管排成幾何形狀——三角形、五角形、輪輻形等等。這些都是環狀燈的變種。
小技巧
眼睛是非常好的反光體，從演員眼睛的反光中可以看到光源是怎麼放置的，這是解析影片布光的一個好技巧。
該文來自影視工業網的《美國電影攝影師》雜誌圈子：https://cinehello.com/articles/6757
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