香港電影似乎有一個永遠難以迴避的情節，那就是黑幫情節，你說是江湖，也可。
精緻塑造下的浮世繪
電影《黑社會》講述了一個傳統幫派在換屆的期間選舉話事人的故事，電影中兩位候選人阿樂和大D有著截然相反的行事作風，大D為人狂妄自大，阿樂則深沉內斂。
外表如同暴發戶一樣的大D,老大的范十足，為人行事狂妄自大，過度自負，好勝心強。甚至被警察抓了也不帶頭套。社團不選他，就公然的採用暴力手段進行威脅報復，外表上看上去是一個兇惡的狠角色。
而同為候選人的阿樂卻是一副謙虛和善的面孔，甚至拋開他的黑社會身份，就儼然化身成一個市井的普通市民，樸實無華，和藹可親。
杜琪峰特意安排的這兩個場景的對比讓觀眾對兩個人的個人特點有了很初步直觀的了解。
其實這部電影的成功很大程度上在於對阿樂這個人物的塑造，整部電影前半部分幾乎都在把阿樂塑造成一個謙遜踏實的大哥形象，但是也不難看出導演的一步步鋪墊:
One：選舉成功後首次漏出難以抑制的喜悅，與之前的穩重形象稍有變化
Two：在拿到龍頭棍這一刻的這個笑容我給滿分，充分揭露出了阿樂的虛偽，看似淡定，但喜悅之情已經難以控制，使得他笑得甚至有些扭曲，有些尷尬。
Three：這是影片第90分鐘37秒阿樂在拉掉魚嘴中魚鉤時的表情，也是阿樂徹底揭開自己真面目的最後一次笑容，摘掉魚鉤之後，他就不聲不響的幹掉了大D。
通過這樣的節奏控制，導演近乎完美的完成了對阿樂這個角色從表面到內心世界的揭露。
到此為止，阿樂這個角色其實已經很完美，典型的腹黑式政客。但是導演的野心不止這樣，然後就出現了T哥認為在整個影視中都可以入選為殿堂級的結尾處理。
「回家」這句台詞作為這部電影的在台詞意義上的結尾，實在不能夠在震撼了。「回家」這樣一句在溫馨不過的話，在這裡像鋒利的剃刀一樣徹底掛掉了阿樂人性中殘留的最後一絲溫暖，也將這種冷暴力徹底擴大到了一種殺人誅心的境界。
其實整部電影在台詞上還有許多亮點，例如從警察口中說出的：「黑社會也搞民主？搞什麼不好，搞小圈子選舉。」這句台詞在大陸版中被修改了，其實這句台詞就是在說：所謂的「民主」有多少水分？
還有鄧叔在與警官談判時說的：「和聯勝有五萬人，加上其他幫派有幾十萬人，沒規矩就是沒秩序，看看全香港的監獄是否收容得下，我十二歲就進了黑社會，洗不了底，有些事情是要講原則。」 這句台詞一語道破了黑社會對於一個社會起到怎樣的作用，黑社會作為整個社會這一大環境之下的誕生物，具有其必然存在的意義，黑社會其實給全社會最底層的人提供了具有秩序的生存方式。
《黑社會》無疑是杜琪峰最具大師風範的一部作品，也是杜琪峰唯一的一部史詩級藝術巨制。電影保留了銀河映像主題上的黑色氣質，卻似乎是一部最不像杜琪峰電影的杜琪峰電影。
這部電影中杜琪峰式的鏡頭語言其實並沒有缺失，例如搶奪龍頭棍等場景還是很能體現杜式語言的，但它卻不如在《槍火》《PTU》等作品中看到的那樣純粹。杜琪峰說他想講個好故事，於是有了這部並不在依賴杜式站位的《黑社會》。
杜氏站樁的集大成者
杜式站位：杜琪峰最擅長用人物站位拉開整個場景的層次感，與戲劇情節相結合製造出靜中有動的秩序美。
杜琪峰確實講了一個好故事，《黑社會》無疑是杜琪峰最具內容性的電影，杜琪峰似乎借這部電影對所有的影迷進行了一次解答：我的電影到底要說些什麼。
杜琪峰一直是一個專註於藝術的類型片導演。黑社會到底是什麼？這似乎是他的電影一直以來要解答的問題。
但他以往的作品似乎總被他所依賴的鏡頭語言填得太滿，從而使得他的電影一貫性的缺乏文本上的內容。其實，杜式電影中的黑社會其實更像是「武俠」在於香港都市語境下的一種變體。
在拍攝《黑社會》之前，他就曾說過要拍一個表達歷史與傳統的電影。《黑社會》成功的表達了這一方面的涵義，然後我們終於知道杜琪峰其實一直在借「黑社會」這一社會群體表達中國人的一部分歷史與傳統——人情政治。
影片開頭近乎一分鐘的幫規BGM無疑是經典的影片開頭——
黑社會在香港作為一種政治性很強的社會團體，其實保留了最多中國傳統的人情文化。在大陸，許多老人會講：要學做事，先學做人。這裡的「做人」指的就是人情文化，西方學者們一直認為中國的哲學其實就是一種人情哲學，杜琪峰的電影其實一直在表達的就是這些內容，香港在英國殖民時期被嚴重的西方化了，黑社會團體卻作為社會底層保留了最多的中國傳統價值觀，黑社會成員的生活方式也似乎更像是「武俠」，既要有規矩，又要通情達理，講究「忠」 「義」二字。
有趣的節奏遊戲
《槍火》中的幾個社團成員在正常生活中都有自己的正當職業：理髮師，酒吧老闆，酒店招待等，而當社團需要他們時，他們就會變身成專業的黑幫成員。
杜琪峰的暴力美學是在穩定之中尋求強迫性的破壞，是趨於絕對冷靜的冷暴力
杜琪峰的「黑社會」至少表達了三個層面的涵義，第一層：黑幫制度。 第二層：政治隱喻 。第三層：傳統人情文化。
如同《槍火》中黃秋生所扮演的阿鬼，無論是他偷偷幫助阿來掃清生意上的「障礙」，還是電影結尾他如何巧妙地讓Mike「消失」，講述的都是一種做人做事的境界，須得修鍊才能讓人敬佩，在社團中獲得地位。
杜琪峰的「黑社會」不禁讓我們思考，當下普世價值觀中的「黑社會」到底有沒有那麼不堪？黑社會中的價值觀與現代化的價值觀的對立在某種層面上是否也反映了傳統與現代的某種對立呢？
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